Inhaltsverzeichnis.................. V

Editorische Notiz........... IX

Vorbemerkung des Herausgebers XI

Sigrid Neef (Herstelle):
„... ALLEM WIDERSTEHEN, WAS NICHT GEIST BEDEUTET“. PROKOFJEW UND DIE SOWJETMACHT............... 1

Kreuzwege – Katastrophen – Kunst am Beispiel der „sowjetischen“ Opern von Sergej Prokofjew.... 1

(1)           Plädoyer für einen Perspektivenwechsel 1

(2)           Westkünstler versus Ostkomponist: die Theorie der zwei Schaffensphasen...... 2

(3)           Bekenntnis zum Geistigen. 2

(4)           Klaviersonaten als Kristallisationspunkte ...... 3

(5)           Erster Schaffenskreis – um die vier ersten Sonaten 1909–1917...... 3

(6)           Visions fugitives. 4

(7)           Zweiter Schaffenskreis – um die Fünfte Klaviersonate von 1925...... 4

(8)           Symphonien als Instrumentales Theater... 5

(9)           Dritter Schaffenskreis – Klaviersonaten sechs bis neun (1938–1953)...... 5

(10)        Der Zusammenhang der Werke.... 6

KREUZWEGE – KATASTROPHEN – KUNST 6

Oper als Erscheinungsform des Geistigen?..... 6

(11)        Klingender „Kosmos der geistig wirkenden Wesen“.. 7

(12)        Kreuzweg – Meyerhold und Prokofjew 8

(13)        Katastrophe I – Meyerhold und der Stählerne Schritt... 10

(14)        Katastrophe II – Meyerholds Verhaftung und Tod.... 10

(15)        Warum dieser tödliche Ausgang? 12

(16)        Im Namen einer Mystifikation 13

(17)        Semjon Kotko.... 14

(18)        Differenz zwischen Stoffebene und Handlungswirklichkeit.... 15

(19)        Äußere Handlung 15

(20)        Die Entstehungszeit und das „Licht eines großen Beginnens“.... 16

(21)        Legende, Märchen und Typenkomödie.... 17

(22)        Existentieller Schrecken vor dem Unerwarteten – das Klopf-Motiv.... 18

(23)        Die magische Zahl Drei.... 20

(24)        Tiefenschärfe durch literarisch-musikalisch-geistige Anspielungen. 21

(25)        Drei Wegweiser: 1. das „Regenlied“.... 22

(26)        2. Der Kerzentraum. 23

(27)        3. Die Predigt über die Dummen und Klugen.. 25

(28)        „ ...die Qualen anderer auf sich nehmen“?.... 26

(29)        Trauerhandlung im russischen Modus... 27

(30)        Die Verlobung im Kloster. 28

(31)        Auf des Messers Schneide 29

(32)        Schwierigkeiten in der Bühnenrealisierung. 31

(33)        Die Handlung 32

(34)        Spanisches Kolorit.. 33

(35)        Grandioses Schattentheater.... 34

(36)        Persönliche Lebensumstände.. 35

(37)        Eine scheinbar längst entschwundene Wirklichkeit.... 36

(38)        Krieg und Frieden. 37

(39)        Seelische Auferstehung. 38

(40)        Tolstois Geschichtsauffassung.... 39

(41)        Geschichte und Natur anstelle von Geschichte und Volk.... 40

(42)        Auferstehung und Tod musikalisch in eins gedacht. 41

(43)        Prokofjew und Pasternak?.... 43

(44)        Die Geschichte eines wahren Menschen.... 44

(45)        Warum dieser Stoff?.... 45

(46)        Ein „authentischer“ Mensch? 47

(47)        Sowjetischer und vollwertiger Mensch. 48

(48)        Wer ist eigentlich der „wahre Mensch“ 49

(49)        Ballade des Kommissars. 50

(50)        Tod und Auferstehung auch hier.... 51

(51)        Volksliedbearbeitungen. 52

(52)        Ästhetische Doppeldeutigkeit.... 53

(53)        Prokofjew und Polewoi 54

(54)        Das geheimnisvolle Potential 55

(55)        Zur Archäologie von Prokofjews Opern – nicht nur der letzten.. 56

(56)        Nicht die Ideologie ist das Problem 58

Valentina Cholopova (Tschaikowsky-Konservatorium, Moskau):
Die drei persönlichen Dramen des "Sonnenkindes" Prokofjew.. 61

Gottfried Eberle (Berlin):
REISE NACH "BOLSCHEWISIEN"........ 91

Sergej Prokofjews Sowjetisches Tagebuch von 1927.......... 91

(1)           Die Bedeutung des Dokuments.... 91

(2)           Vorgeschichte der Reise.... 93

(3)           Die musikalische Avantgarde.... 95

(4)           Die "alte Garde" ....... 99

(5)           Prokofjews Klavierspiel ..... 101

(6)           Theatererfahrungen ..... 102

(7)           Politische Begegnungen..... 104

(8)           Bis zur endgültigen Rückkehr in die Sowjetunion..... 109

Per Skans (Uppsala):
MIRA MENDELSON, NATALIYA VOVSI-MIKHOELS AND KLARA VAKS....... 113

The Jewish connection and its implications for three composers in the late Stalinist era........... 113

Maria Biesold (Wittmund):
SERGEJ PROKOFJEWS KLAVIERWERK............. 123

Kunst, Kommerz und Politik – Von den „Kleinen beißenden Hunden“ bis zur Sonatentrilogie des „Großen Vaterländischen Krieges“... 123

Walter Zidaric (Université de Nantes):
The Love for Three Oranges : Between tradition and modernity. 143

Béatrice Picon-Vallin (CNRS, Ivry-sur-Seine):
MEYERHOLD, PROKOFIEV ET L'AMOUR DES TROIS ORANGES 157

(1)           Meyerhold et l'opéra. 159

(2)           Meyerhold et la commedia dell'arte 160

(3)           L'Amour des trois oranges du Docteur Dapertutto. 162

(4)           L'Amour des trois oranges de Prokofiev. 166

(5)           La collaboration Meyerhold-Prokofiev. 171

Gérard Abensour / Ludmila Petchenina (Paris):

Sur le chemin du retour: Les Nuits égyptiennes au théâtre de Chambre... 177

(1)           Le contexte historique.. 177

(2)           Le travail du compositeur 182

(3)           La réception du spectacle et de la Suite symphonique 193

Annexe: Alexandre Taïrov - Quelques indications biographiques.......... 197

Walter Zidaric (Université de Nantes):
Siméon Kotko : le premier opéra soviétique de Prokofiev. 199

Andreas Wehrmeyer (Berlin):
Prokofiev’s cantatas on the 20th and 30th anniversaries of the October Revolution 215

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Nelly Kravetz (Tel Aviv):
Correspondance between Isai Sherman and Sergei Prokofiev (1939-1948) 223

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Register.... 253

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